晚會主持人的素養(yǎng)

　　電視晚會是一門集體的藝術，有業(yè)界同仁把主持人這個崗位定位為晚會中最鮮活的元素。前臺主持人狀態(tài)的發(fā)揮，對主題和內容表現的深度展示，對各項程序和有效鏈接的理解，都在一定程度上影響晚會質量的高低。這都離不開主持人的素養(yǎng)晚會主持人的素養(yǎng)有哪些?下面是學習啦小編搜集整理的一些內容，希望對你有幫助。

　　晚會主持人的素養(yǎng)：藝術氣質

　　“氣質”包括一個人的個性、儀態(tài)及語言風格。文藝節(jié)目主持人在未開口說話之前首先給觀眾的第一印象，就是儀態(tài)、形體;主持人表述和串聯活動內容時，應當以什么樣的舉止來配合，都是在把握活動時所要細致考慮的，這是主持人是否贏得觀眾信任打動觀眾的第一步。當然，藝術型氣質的體現是多方面的，它還包括內涵與口才的完美結合。傳播學者在研究中發(fā)現有兩類人易被受眾接受，一是在他們談論的領域中有威望的人，另一類是與他們自己相似的人。文藝活動的主持人不是專家、學者，他(她)應親切，平民化，是與受眾相似或熟悉的人，好像是受眾的兄弟姐妹、親朋好友。

　　晚會主持人的素養(yǎng):良好的語言表達能力

　　語言是表達感情和知識的最好工具。當主持人面對話筒，面對觀眾進行串聯活動時，語言就是主持人魅力的靈魂。語言是一臺文藝晚會的脈絡，是渲染氣氛和調動觀眾控制活動節(jié)奏的關鍵。語言的表述、停頓、節(jié)奏和音色無不展示著主持人的魅力。一個外貌和風度都好的主持人，如果在語言表達和用詞上出現差錯，其形象在觀眾中就會大打折扣。

　　語言風絡指語言的內容和表達形態(tài)。語言的內容決定其表達形態(tài)，但語言形態(tài)有相對獨立的特性。在中文表達中有許多講究：如詞匯運用的精彩，聲調的起伏動聽，音色的優(yōu)美悅耳;句子的排列講究對仗、排比，句式多用四字句、五字句、七字句等等。語言形態(tài)本身就有一定的魅力。當然，主持人的語言表達形態(tài)在不同類型的節(jié)目當中各有特點：新聞類節(jié)目語言講求精練準確，生活類節(jié)目語言講求親切自然，文藝類節(jié)目語言講求浪漫動聽。所以新聞節(jié)目主持人在情緒的表達上咄咄逼人、感情控制強、語速較快而穩(wěn)。音色不一定要求如何優(yōu)美，發(fā)音硬實，多用中低音區(qū)，而文藝活動主持人常常追求散文和詩化的語言，或機智幽默給人以娛樂消遣之趣，故感情起伏較大，語氣更委婉，語調抑揚頓挫，語速有快有慢，音色一定要優(yōu)美，發(fā)音以悅耳的中音區(qū)為多。一般有經驗的主持人在拿到稿件后，往往還要根據自己的思維方式重寫或進行調整，把它化為帶有個人習慣的語言。

　　晚會主持人的素養(yǎng):多方面的素養(yǎng)

　　在氣質的各元素當中，人的外表可以通過后天的訓練而很快改變。而語言風格的依據是內在修養(yǎng)，卻不能只靠一時的修煉和工作熱情就能具備，而是需要長期積累，并隨時隨地地加以豐富。主持人應該對自己所從事的藝術門類的歷史、現狀或將來、表現形式或理論特征，進行系統學習并有一定程度的鉆研。實踐中我們可以隨處發(fā)現許多文藝活動的主持人有文藝特長，是行家。他們能把藝術表演特長與活動更好地融合，一旦展示，很得觀眾的心。這非常有利于主持人整體藝術形象的塑造。所以我們主張文藝節(jié)目主持人應該有音樂、舞蹈、美術、表演等方面的素養(yǎng)。

　　晚會主持人的素養(yǎng):表演才能

　　在各類型的節(jié)目主持人中，舞臺主持人的表演成分更重要。因為活動本身主要就是依靠演員的表演來完成，與新聞等節(jié)目依靠現實生活本身就可構成或完成是有很大區(qū)別的。文藝活動是對生活的再加工、再創(chuàng)造，這類活動的內容往往都是經過精心設計。主持人的言行，也于事先做好了安排。主持人對自己的定位，就是在確定自己所要扮演的角色。于是，所有美麗的女主持人都要把自己扮演成“天使”或“女神”，或活潑大方、清純亮麗，或親切溫柔、韻味十足，而無論好在生活中有多么潑辣、干練，不夠美麗的也要在包裝上下功夫，扮成獨具魅力的藝術品。而男主持人一般也都是英俊瀟灑、風流倜儻，成為現實中眾望所歸的形象，或者就是“丑”星形象，以詼諧、機智、幽默見長。

　　無論如何，言談舉止皆是經過思考或平時自覺訓練的結果，或事先已有大致的設計，而非生活中的本來面目。在演播之前，主持背誦臺詞、走臺、彩排、選擇服裝、尋找鏡頭內的最佳形象角度、與對手交流等等，都與表演是相通的。在演播中，主持人也隨時處于自己理智的監(jiān)督之下，主持人語言行為的情感把握、輕重緩急，演播區(qū)人員方位的調度，都與節(jié)目整體節(jié)奏和氣氛有密切聯系，對觀眾也起引起和暗示的作用。

　　有的主持人對表演的鉆研非常認真，甚至去尋求應該屬于哪一個表演的流派。從根本上說，主持人的表演，最重要的是要有主持人本人的真情實感，以自己的真實個性作為表演的出發(fā)點來真切感受活動內容與現場氣氛，才能煥發(fā)出自然、真切、動人的表演，這也許和中國戲曲表演“當眾自如”的所謂“真情體驗，理智把握”更為接近。