攝影創(chuàng)作實踐和對優(yōu)秀攝影作品的分析都表明，畫面構圖的整體性結構既是形成一幅優(yōu)秀攝影作品的基本要求，也是我們認識和表達客觀事物的一條重要規(guī)律。以下是學習啦小編整理的攝影構圖整體性結構對視覺心理作用，希望能夠幫到大家。

　　構圖的整體性結構利于形成明確的視覺認識

　　視覺的整體性是視覺的重要特征之一，視覺的過程是人的眼睛與大腦共同完成的心理過程。格式塔心理學認為，“所謂視覺，實際上是通過創(chuàng)造一種與刺激材料的性質相對應的一般形式結構，來感知眼前原始材料的活動”。視覺的整體性及其過程表明：人們對視覺對象的認識，并不僅僅是眼睛直接接受視覺對象刺激并錄制部分或全部細節(jié)的過程，而是一個眼與腦協同，整體性的觀察比較過程。

　　當人們看到某些視覺對象時，首先從整體上在大腦中形成一個與之對應或相似的一般形式結構。格式塔心理學認為，這一般的形式結構，應該是一種十分簡單和規(guī)則的或我們經驗中十分熟悉的圖形。然后再以此為參照系，對看到的視覺對象進行比較，在比較中形成對視覺對象的視覺認識和判斷。

　　當我們在進行攝影構圖或觀看一幅攝影作品時，首先是根據畫面整體結構在大腦中快速形成一個與之相似的簡單而規(guī)則的圖形，并以此為參照系，對畫面整體性結構的形狀進行視覺認識和判斷。然后再依此過程分別或分層深入觀看。比如，對圖1的觀看，一開始我們并不是對畫面中一個個、一群群的人去觀看，而是從整體上在大腦中形成了與畫面視覺對象相應的一條規(guī)則而又我們所熟悉的“S”形結構曲線，并以此為參照系，對畫面中幾群人和景進行視覺認識和判斷，從而使我們認識到了畫面的整體性結構，認識到了這個整體性結構圖形就是一條優(yōu)美的“S”形曲線。

　　如果在我們面前的畫面很散、很亂，缺乏整體性結構，那么視覺就不能或難以從中快速形成一般的形式結構，人們對這一畫面的視覺認識和判斷就會因此而產生障礙和混亂，看不明白視覺對象在表達什么和在用什么圖形在表達，進而使人們失去對這一視覺對象的視覺興趣并可能放棄關注。所以，攝影構圖畫面良好的整體性結構，將有利于人們形成明確的視覺認識和判斷，并由此增強人們對畫面的注意，進而產生視覺愉悅和快感。

　　構圖的整體性結構滿足視覺求簡的心理需要

　　視覺心理學認為人們的視覺具有將任一視覺對象看成是現有條件下最簡單形狀的傾向;將不完整的視覺對象或圖形看成為完整的心理傾向。這兩種心理傾向，作為人的一種視覺心理需要或心理動力，使人們的視覺具有在復雜和不完整的視覺對象或圖形中尋求簡化和完整，并由此獲得心理的滿足感和愉悅感。

　　視覺在尋找和形成簡化的同時一般都伴隨視覺的完形，在完形時也伴隨簡化。將三個缺角為60°的黑色圓面放在一張白紙上，視覺看到的不是三個缺了角的圓，而是一個十分清晰完整的三角形。根據視覺心理學的解釋，之所以出現這一現象，是因為這個三角形的圖形比三個缺了角的圓更為簡單;三角形沒有連接起來的邊線，則由視覺的完形心理傾向將其連接了起來。

　　根據這一原理，在攝影構圖實踐和欣賞分析攝影作品時，我們的視覺常常是希望在復雜的畫面結構之中盡可能看到秩序，看到簡化的線條和形狀并進行完形。如果攝影構圖具有整體性結構，它當然會比分散而又無序的圖形更加容易被認識，更加容易簡化和完形。因此，它當然就更能滿足人們視覺求簡、完形的心理需要。

　　構圖的整體性結構是弱化畫面干擾的手段

　　攝影所具有的現場記錄性的特點，使攝影畫面中不管是有用的還是無用的，你有興趣還是你無興趣的視覺元素和信息都一一如實錄入。因此，這就可能導致那些無用的視覺元素和信息對畫面的表達產生不良的視覺干擾，使畫面中一些很有用、很有說服力的視覺元素和信息被沖淡，甚至被淹沒在一些無關的甚至是有害的視覺元素和信息之中，使畫面的視覺表達不鮮明，甚至模糊不清，不知所云。

　　視覺心理學的理論和實踐都證明：在各種視覺刺激中，依據強度的不同，其視覺影響是不同的，一般會出現強者更強、弱者更弱的現象。視覺表達清晰簡單，視覺刺激較強的部分往往決定著整體的視覺狀態(tài)，而較弱成分的作用則常常被較強的成分所掩蓋和淹沒。因此，在攝影構圖中，根據內容表達的需要形成構圖的整體性結構，使畫面中整體性結構所形成的強大視覺影響，去盡可能減少客觀存在而又無法消滅的無用視覺元素和信息的干擾。

　　攝影是視覺藝術。攝影構圖既是藝術創(chuàng)作過程，也是一個運用視覺規(guī)律對視覺對象進行視覺處理和表達的過程。目前，攝影構圖的理論和方法，大都是借鑒繪畫藝術和攝影藝術長期實踐經驗的歸納和總結。本文將嘗試運用視覺心理學的理論，以理性的視角來分析攝影構圖的整體性結構問題，并以此應用到攝影構圖的實踐。希望通過這一探索能為指導攝影構圖創(chuàng)作和作品構圖的理論分析，提供一個方面的理論支撐。