書法是中華民族文化遺產中一顆光輝燦爛的明珠 ,是世界藝苑中一朵獨放異彩的奇葩。下面小編帶給大家的是楊再春毛筆書法賞析，希望你們喜歡。

　　楊再春毛筆書法欣賞：

　　楊再春毛筆書法賞析1

　　楊再春毛筆書法賞析2

　　楊再春毛筆書法賞析3

　　楊再春毛筆書法賞析4

　　楊再春毛筆書法賞析5

　　書法章法的空間本質：

　　線結構所具有的表現(xiàn)力是書法藝術魅力的來源之一，如果進一步追尋線結構表現(xiàn)力的來源的話，很容易發(fā)現(xiàn)，這種表現(xiàn)力起源于被線條所分割成的不同形狀(二維空間)，這些單元空間便能傳達一定的心理內容:它們能引起人們感覺情緒的變化。整個作品空間的表現(xiàn)力當然不是這些單元空間的表現(xiàn)力的迭加，但正是這些單元空間的組合，成為章法構成的本質。

　　在傳統(tǒng)的書法審美意識中，雖然從不提到空間形狀的表現(xiàn)力，僅僅談字結構與章法，但空間形狀對于人們心理的作用，始終是影響審美感受的本質力量。

　　我們把一件作品中的空間分為三部分:單字最小外接凸多邊形內的空間稱為“字內空間”(內部空間點畫分割成的獨立空間稱單元空間);每一行中相鄰外接多邊形之間的空間稱為“字間空間”;兩行之間的空間稱為“行間空間"。

　　對于”字”結構的關注，使人們在下意識中對字內空間也給一于了較多的注意，例如《圣教序》單字內部空間的均勻分布(各單元空間面積相近)，無疑是下意識加以控制的結果。 然而，人們對字間空間和行間空間便很少關心。他們只是精心處理字結構一般說來，字間空間和行間空間都是被動的產物，它們都是被動地“形成”，而不是被創(chuàng)造出來的。這造成內部空間與外部空間情調的差別。

　　所有空間都是作品的有機部分，對線結構、對空間的感受，自然應該包括所有空間在內。

　　
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